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因而，正如不同机位拍摄的影像的剪辑，需要不断地在全景与单机位之间跳转，以给观众明确的位置相胜游对信息一样；剧集中有限视角的应用，必然需要有效性的整体视角的介入和补充——即使这种有效性只是暂时的（后续随着剧情推进有更大的翻转）——也需要给予观众一个剧情的参照点。在官网这一方面，《山河之影》未能遵循古装武侠剧的通俗性特征，在艺术表达上存在着明显的探索性与大众性之间的失衡，而这正是近年来具有艺术追求的一些年轻导演往往容易陷入的误区。《中国奇谭》大胆探索，延伸了上海美术电影制片厂的艺术道路。数十年来，上海美术电影制片厂出品了《雪孩子》《大闹天宫》《黑猫警长》《葫芦兄弟》等500多部作品，伴随了几代中国人。首任厂长特伟提出“探民族风格之路”的口号，众多前辈艺术家秉承这一创作理念，打造了享誉国际的动画“中国学派”。在陈廖宇看来，1956年的《骄傲的将军》确立了中国样式的动画风格；1964年的《大闹天宫》进一步将中国动画表达方式系统化；1979年的《哪吒闹海》进行了登峰造极的艺术表现；1983年的《天书奇谭》把娱乐性引入创作，使动画更接地气。如今的《中国奇谭》又有了一些当年的影子，让人觉得这就是中国人讲的中国故事。比如片中大家津津乐道的一些细节：《小妖怪的夏天》里打工人的自嘲，野猪妈妈让小野猪“多喝水”的唠叨，《鹅鹅鹅》里融合中国民间信仰里的“小猫庙”等，既带有当代气质，也非常中国化。

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