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首先是家庭伦理。周家作为典型的工人阶级家庭,故事以周秉昆为轴心,通过周秉昆和郑娟的夫妻伦理,周秉昆与父母、孩子的亲子伦理,以及周秉昆与周秉义、周蓉的手足伦理,从而编织出传统中国式家庭伦理关系的多重维度。《人世间》透过家庭伦理书写着“家本位”的和谐hj价值观念,在家庭段落的故事讲述中,不同时期家庭成员对“家”的羁绊与守护,c黄既彰显中国传统伦理道德的优点,同时也渗入具有先锋、带有创新的社会主义家庭伦理新元素。例如郑娟的自我奉献精神,反映了那个时代女性在传统家庭关系中的自我牺牲,但同时角色具备的独立自主、坚韧自强的当代女性气质,又使其成为聚合周家奔赴金城美好生活的积极因子,有关“人”的新旧道官网德H6观、价值观在家庭伦理关系中尽情展现。而生活与情绪,同样构成了隔壁老樊作品的独特肌理,在新专《隔壁》中,他更是将感知沉入到城市的各个切面,提炼出12种不同情景,以脱离混沌的第三视角作答,用音乐搭建起属于自身世代的生活纪实录。
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为凸显这种谜样的身份和悬疑的效果,剧集刻意采用了与剧中人物一样的有限视角,观众几乎只能同步地跟随剧中人物的视点来理解事件进展。这种有限的人物视点导致剧集提供给观众信息的极度破碎与有限,而作为剧集故事推进的历史大背景——明朝洪武二十五年太子死亡到建文五年燕王朱棣夺得帝位——交代不清;与此同时,剧中本该为观众理解人物深层动机的洪武二十五年的诏狱之谜这一线索,也存在着同样的有限展示与不断翻转,这就导致观众感受到剪辑的破碎与混乱,难以建立起有效的剧情信息,而直呼“看不懂”“看得累”。
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