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尊龙TO行来就送38作者：田豆豆

“古老楚剧的传承和发展离不开对年轻人尊龙才的培养。”韩笑说。武汉楚TO剧院每10年一轮，招收一批“新苗”作为后备行来就送人才培养，剧院制定了艺术人才发展规划，并通过名家工作室、百戏工程项目、武汉市青年艺术人才培养计38划、走出去、请进来等多种方式推动人才队伍建设。楚剧国家级非遗传承人为青年人才传授技艺，同时推荐青年艺术人才参加国家、省、市各类研修班学习，不断提升艺术修养、能力水平。梅兰芳的改变可谓巧到了点子上。他将京剧的技术和思想分开改革，拓展艺术移步不换形的绝妙方法，推动了京剧大发展。而最关键的是，他将观众的需求和时代的审美纳入戏剧的创新中。王广友告诉记者，旧时的京剧男性角色的扮相较多，而民国初期的上海，受到外来风气的影响，女性地位有所提高，表现在京剧上则是对旦角的偏好。随着女性思想的解放，女性观众的比重不断上升，思想先进的观众更乐于看旦角出演较多的新戏。梅兰芳便将对京剧的热爱和观众心理巧妙结合，在化妆、唱腔、调式、服装等方面都进行改良，所编排的新剧令人耳目一新，备受追捧。他尊重观众的需求，并非一味迎合。梅派高难度经典剧目《宇宙锋》，是其精心进行全本改编的典范。在对女性人物的理解以及唱、做的揣摩上均引入了近代女性的一些心理特征。在造型和服装上，梅兰芳在坚持古典形态美的同时，利用自身优美的身段和巧妙的动作设计将这种美感放大：双抛袖、快步跑、错乱的鬓钗和遮面颤动，这一系列的装束和表演让无数戏迷为之沉醉甚至疯狂。

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马伯庸的《显微镜下的大明》是一本独特而成功的历史小说，作者在历史档案中爬罗剔抉，以工笔一般的细致笔触描摹明代中晚期基层社会发生的六个说大不大、说小又不小的案件，淋漓展现了当时政治与社会生活中官绅与农人、流官与胥吏、书生与黔首甚至朝廷与州县等各阶层的利益纠葛与反应互动。而这种聚焦于基层各方势力彼此颉颃角力的微观视角又折射出大明王朝整体政治秩序的种种乱象与危机，隐然却又坚定地敲奏出大明王朝倾颓的丧钟。这种巧妙的见微知著、以小见大的微观历史写作，上一次如此轰动，笔者记忆中依稀还是上个世纪末的《王氏之死》或者《叫魂》。而作为一部正经堂皇的历史读物，《显微镜下的大明》却始终能以一种轻松的、时兴的、有趣的，甚至略带调侃的语言，较为准确地演绎重现有征的史实，能与之相媲美的，恐怕还是17年前的《明朝那些事儿》。

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