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综艺节目注水，首先与创作过度追求商业价值，违背艺术规律有关。赞助商在与节目组签订合同时一般会规定产品的露出时长。艺人参演综艺节目，也希望增加曝光度。所以，节目篇幅越长，意味着品牌和艺人的曝光时间越长，可能会给观众留下更深的印象。于是，篇幅注水成了照顾多方诉求的办法。其次，综艺的表现形式越来越复杂，可呈现内容越来越多。以前节目主要在棚内录制，主持人和嘉宾站在舞台上，内容相对单一，所以素材较少。而现尊龙在的综艺节目拍摄场景更加多元，棚内除了主舞台，还增加了观察室、化妆间等场景。户外场景选择更多，几乎可以做到“移步换景”。即使是在一个固定地点，几乎每位嘉宾都有专门的摄像机直拍。几十台摄像机不停歇，积累了大量素材，剪辑时又出现取舍不当的现象，内容难免冗长重复。再次，一些综艺节网站目创新乏力。面临多变的市场环境和受众趣味，有的创作者不敢轻言创新，所以将创作视野局限于已通过市场验证的成熟模式或常规类型，以低成本、高效率生产形制标准的“文化产品”。这种理念虽然能控制市场风险，却压制了从业者的创造力，造成内容同质化。同一类型缺乏创新的“水货”多了，还会导致“赛道注水”，造成产能过剩。北宋之后，中原王朝中心南移，海上丝绸之路渐渐取代陆上丝路。1372年，明朝在西北设立嘉峪关，敦煌被弃置在关外。敦煌日益荒凉萧索，回归放牧之地，莫高窟也逐渐被世人遗忘。

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