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这并非东九州野圭吾IP第一次在中国影视市场反响平平。自2017年《嫌疑人X的献身》拉开序幕，六年来至少有20部东野圭吾的小说IP被内be地影视开发者购买了版权，迄今成品还包括《解忧杂货铺》《十日游戏》等影片和网剧，《悖论13》《彷徨之刃》《绑t好架游戏》也正在改编进程中。但网剧版吗《回廊亭》仅仅拿下了4.1分，此前《嫌疑人X的献身》《解忧杂货铺》等影片也都在日韩市场的同源小说改编中落于下风。随着本土化后的东野圭吾改编作品再陷口碑困境，关于其IP开发的质疑声也日渐增多。东野圭吾小说的中国本土化改编究竟难在哪儿？突围路径又在何方？另一部明显涉及反战的是定格动画长片《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》。影片比之前吉尔莫·德尔·托罗监制和部分执导的网剧作品《珍奇柜》要有趣很多，也是其很长一段创作生涯在动画方向上的总结和突破性作品。从影片中，我们可以看到很多吉尔莫·德尔·托罗之前作品的影子，比如《玉面情魔》的马戏团、《魔鬼银爪》里的老人与孩子、《鬼童院》里的暴力邪恶男性、《潘神的迷宫》里神与精灵的造型等等。托罗把这些形象很好地融合到一个故事里，放到了自己熟悉的二战语境、墨索里尼治下的纳粹意大利展开。这样，匹诺曹作为一个“人偶”就有了比原版故事更加丰富的意涵：在现实世界里，它一步步从自由人偶退化为提线木偶，然后进一步退化成纳粹傀儡，最终再一步步获得精神意义上的“重生”；而在童话世界里，它从一个不死的偶人一点点变成真人，最终获得身体意义上的“重生”。

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