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首先是生活之功。之所以出现“悬空现实主义”和“灰暗现实主义”的诸多弊端,一个重要症结在于影视工作者对社会生活缺乏深入的体验和感受,因此难以对社会生活准确把握、深刻挖掘。《守岛人》之所以成为新时代英模人物影视创作的标杆之作,离不开主创团队对人物原型王继才守岛生活的切身体验。在与王继才家人长时间的共同生活中,主创已经跟他们建立了亲人般的情谊,表演者已经进入了王继才的生活世界和精神世界,所以影片呈现出来的王继才完全不像演出来的。《县委大院》的主创为了了解中国基层的社会生活实际,到某县挂职近半年时间,熟悉县委机关日常生活的方方面面,跟随基层干部蹲点、下乡、进村。剧中那些令人或捧腹、或感动、或唏嘘的人物故事都不是凭空想象出来的,几乎每个细节都能找到生活原型依据。《人世间》描摹了中国百姓半个世纪的生活轨迹,为还原每个历史阶段的真实场景,主创团队仅道具就从民间搜集了数万件之多,近百个人物各个栩栩如生,令观众恍若回到自己过往的生活空间。没有长期深入的生活积累,要达到这种出神入化的真实感是不可想象的。可见,只有在深入生活上下真功夫、苦功夫,方有可能打磨出温暖现实主义影视佳作。
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亚搏app官方入口马伯庸的《显微镜下的大明》是一本独特而成功的历史小说,作者在历史档案中爬罗剔抉,以工笔一般的细致笔触描摹明代中晚期基层社会发生的六个说大不大、说小又不小的案件,淋漓展现了当时政治与社会生活中官绅与农人、流官与胥吏、书生与黔首甚至朝廷与州县等各阶层的利益纠葛与反应互动。而这种聚焦于基层各方势力彼此颉颃角力的微观视角又折射出大明王朝整体政治秩序的种种乱象与危机,隐然却又坚定地敲奏出大明王朝倾颓的丧钟。这种巧妙的见微知著、以小见大的微观历史写作,上一次如此轰动,笔者记忆中依稀还是上个世纪末的《王氏之死》或者《叫魂》。而作为一部正经堂皇的历史读物,《显微镜下的大明》却始终能以一种轻松的、时兴的、有趣的,甚至略带调侃的语言,较为准确地演绎重现有征的史实,能与之相媲美的,恐怕还是17年前的《明朝那些事儿》。