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首先是生活之功。之所以出现“悬空现实主义”和“灰暗现实主义”的诸多弊端，一个重要症结在于影视工作者对社会生活缺乏深入的体验和感受，因此难以对社会生活准确把握、深刻挖掘。《守岛人》之所以成为新时代英模人物影视创作的标杆之作，离不开主创团队对人物原型王继才守岛生活的切身体验。在与王继才家人长时间的共同生活中，主创已经跟他们建立了亲人般的情谊，表演者已经进入了王继才的生活世界和精神世界，所以影片呈现出来的王继才完全不像演出来的。《县委大院》的主创为了了解中国基层的社会生活实际，到某县挂职近半年时间，熟悉县委机关日常生活的方方面面，跟随基层干部蹲点、下乡、进村。剧中那些令人或捧腹、或感动、或唏嘘的人物故事都不是凭空想象出来的，几乎每个细节都能找到生活原型依据。《人世间》描摹了中国百姓半个世纪的生活轨迹，为还原每个历史阶段的真实场景，主创团队仅道具就从民间搜集了数万件之多，近百个人物各个栩栩如生，令观众恍若回到自己过往的生活空间。没有长期深入的生活积累，要达到这种出神入化的真实感是不可想象的。可见，只有在深入生活上下真功夫、苦功夫，方有可能打磨出温暖现实主义影视佳作。

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