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武汉市东湖新技术开发区人民法1x院科学城法庭庭长吴国阳表示，如果仅仅是拍摄单张照片，尚无明确的法律禁止性规定；如果是录音录像行为，《中华人民共和国电影产业促进法》第三十be一条规定：未经权利人许可，任何人不得t网对正在放映的电影进行录音录像。发现进行录音录像的，页版电影院工作人员有权予以制止，并要求其删除；对拒不听从的，有权要求其离场。1985年，22岁的冯远征终于考进了北京人民艺术剧院学员班。学员班期间，夏淳导演就把他借调出来，让他饰演了《北京人》的主角曾文清。

典型人物的塑造谱写奋进篇章

《鳄鱼》的剧本结构相当古典，核心的矛盾冲突是贪官单无惮逃亡到美国后，究竟要不要返回祖国自首，这显然是对哈姆雷特式的困境难题“Tobeornottobe”的戏仿。每一个人物都有其相当完整的故事线与形象内核，“鳄鱼”是对众生之欲望的隐喻：当一个猛兽从大海被关进鱼缸里时，鱼缸就不再只是牢笼，而是猛兽可以借力发育的培养皿，人与欲望既互相博弈，又暗藏吞噬彼此的杀机。漫画式的人物塑造，能放大根植于角色与环境中的无休止的斗争：单无惮与他放不下的虚名、权力，瘦马与她求不得的名分、孩子，巧玲与她忘不掉的猪肝、夜明砂，牛布与他编造的“真真理”，事实上只是拜高踩低、虚与委蛇者的通行证……如果说老黑讲解鳄鱼饲养时谈到的“环境决定物种”，是剧本的戏核，那么舞台上的声、台、形、表，才是让这部瘴气森森、悲喜交加的作品“闹起来”的关键。在这个意义上，央华剧团的演绎何尝不是一种“囚禁”：把演员与观众一起关到剧院之中，台上的呕哑嘲哳与台下的屏息凝神互相缠绕，随时准备让尖锐的讽刺戳破每个人冠冕堂皇的外表。

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