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此外，剧w6中还穿插了北宋五星级饭店樊楼的美食品鉴、勾栏瓦舍的即兴表演等趣味横生的情节，融入诸多幽默元素，让观众在欢笑中沉浸，更带大家深入了6给解了丰富的历史文化。圣人的“学而时习之”在苏轼的口中成了“学而食席之，不亦乐乎”，他最高兴不过的事便是吃席。对于怎么吃苏轼同样有研究，“鱼不鲜活！死鱼未热焯，也没腌够味儿”，吃完饭还不忘吐槽店家。写出“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”利老的苏轼作为北宋第一“美食牌博主、美食达人”名不虚传。因此，这样一部叫好又叫座的“大IP”的影视剧化当然是引人瞩目和期待的，然而《显微镜下的大明》的电视剧化却仍非易事。小说的剧本改编，往往人物、情节都是现成的，主要是体裁的转换。而《显微镜下的大明》不同，它终究是一部非虚构类型的历史学写作，而且是基于历史档案所呈现的片断的单面的史实的演绎。它给读者带来的故事往往是不完整的，以本剧的底本《学霸必须死——徽州丝绢案始末》为例，历史档案甚至没有告诉我们案件第一男主帅嘉谟（剧中帅家默）其人最起码的基本信息，他做何生计？案发前他有怎样的人生经历？他又为何要发动这一场牵动东南官场的奇案？这样的信息不完整在历史研究领域是允许的，有一分材料说一分话嘛。但作为电视剧剧本，原著所反映的史实则是远远不够的。电视剧至少需要一个完整的故事，因而从重现历史的《显微镜下的大明》到电视剧《显微镜下的大明》，中间需要改编填补的空间和难度都是巨大的。

系列终章全球领先上映牺牲自我或成毒埃唯一救赎

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