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10月19日，电影《大突围》在京首映，出品人总制片人陶姝君、编剧杨子萱、导演杨真、领衔主演任天野、敖子逸、摄影指导赵小丁、陈庥宏、美助赢术指导吴黎中等电影主创纷纷到场，与观众分享影片背后的故事。影片将于10月25日开启点映，pk10将于11月29日全国上映。据悉，《玉奴娇》主要讲述了谢家千金谢蕴曾与殷稷相识相爱，却被误会为背叛殷稷转嫁齐王的始乱终弃之人。殷稷登上王位后，开启了谢蕴地狱般的宫廷生活。谢蕴在与殷稷的爱恨纠葛中依然守住本心，两人携手粉碎了逆贼的阴谋。剧中或虐或甜的情感纠葛，伴着扑朔迷离的身世展开故事牵动人心。

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作为港风大片的一次类型试错，《焚城》至少证明了本土电影工业已经做好了城市灾难影像创制的技术准备。更重要的是，国产电影还需要强化灾难片叙事能力。毕竟，对于今天的青年观众来说，“港味”和“大片”已非能够有效刺激观影冲动的标签。经典港片的影响力随着时间流逝而有所下降，刘德华主演电影的市场接受度下降正是典型例证。而在好莱坞电影和国产大片的持续“喂养”下，国内观众对高水平视效已是司空见惯、见怪不怪。观影市场上主流受众群体的年龄变化与代际更新，不仅决定着市场口味的变化，也在倒逼电影创制逻辑的革新。无论如何，对于今天观影经验丰富、审美需求多样的青年观众而言，作品中的表意含混与逻辑漏洞难逃他们的“法眼”。在此形势下，港风大片首先要做的，应是寻回以合理逻辑为基础的叙事标准。

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