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还有三场是用多种形式共同演绎的京剧演出。一场是4月1日上演的听书看戏版《霸王别亚新姬》，用评书+京戏的形式演绎新版《霸王别姬》，让更多的年轻观众走近戏曲；一场是4月15日由裴艳玲先生领衔的京梆两下锅《响九霄》，据悉这是该戏首次登上天津的舞网页台，届时76岁的裴艳玲先生将演出《课徒》和《哭坟》两折；还有版一场是6月22日来自北京京剧院的《好汉武松》，该剧由“小剧场女王”——李卓群编导，由武生名家杨少春先生亲授指导，全剧还沿袭了早期京剧明场检场的方式，增加了舞台的仪式感。同样火了一把的，还有《狂飙》剧集的主要取景地——广东江门。蓬江长堤历史文化街区、江海区政府大楼、新会人民会堂、台山城区人工湖、梅家大院、圆山墟、伯宏小学、台山汽车总站、侨雅花苑等当地建筑纷纷入镜，让江门街坊纷纷感叹“我就说为啥这么眼熟，原来《狂飙》这剧就在我大江门拍的”“地地道道江门，简直不要太眼熟”……

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与时代共振的中国民族舞剧，首要问题是要确定什么样的目标。而中国民族舞剧的文化叙事，需要在新的历史发展阶段，以中华民族的历史与现实为依托，从家国情怀与人类命运共同体的视角，确立讲述中国故事的整体性价值取向，表达更高层次的文化愿景。在当代世界格局发生变化，中国开始越来越强调文化自信时，中国的民族舞剧创作者需从历史传统与现实真实世界中挖掘新的题材资源，塑造与时代合拍的新的艺术形象，承担起当代民族舞剧发展的新使命。随着中国文艺话语体系和公共服务体系日益完善，中国民族舞剧迫在眉睫的问题是确立其文化主体性。未来的中国民族舞剧，在反复变化的内外环境中，也将迎来新的挑战，并创造新的荣耀。

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亚新网页版在《欢乐颂》第一、二季中，安迪、曲筱绡、樊胜美、关雎尔和邱莹莹都有各自的职场、生活和情感烦恼。五人的故事线既可以做到“花开数朵，各表一枝”，又相互穿插影响，五位女性互帮互助，共同成长，最后达成了“五美俱美”的结局。“欢乐颂”IP的成功很大程度上归功于人物形象的塑造，五美各有所长，虽然不会是永远的“人间清醒”，但也不会一直“鬼迷心窍”。立体丰满的人物加上女性题材热度渐起，《欢乐颂1》的热播在女性群像剧系列中可谓占得先机，即便之后的《欢乐颂2》口碑略有下滑，但观众依然愿意为“五美”情怀买单。显然，第三、四季想趁热打铁，继续挖掘这一IP的价值，然而只挖掘不发展，注定只是竭泽而渔。