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因而，正如不同机位拍摄的影像的剪辑，需要不断地快三在全景与单机最新位之间跳转，以给观众明确的位置相对信息一样；剧集中有限视角的应用，必然平台需要有效性的整体视角的介入和补充——即使这种有效性只是暂时的（后续随着剧情推进有更大的翻转）——也需要给予观众一个剧情的参照点。在这一方面，《山河之影》未能遵循古装武侠剧的通俗性特征，在艺术表达上存在着明显的探索性与大众性之间的失衡，而这正是近年来具有艺术追求的一些年轻导演往往容易陷入的误区。一方面，我们可以思考当代文化符号在讲好中国故事的过程中如何与具有世界性意义的文化符号相互融合，例如北京冬奥会开幕式上《闪亮的雪花》这个节目中，“鸽子”“雪花”“心形”“橄榄枝”代表了全人类对和平、友爱、互助、合作的共同价值诉求，自然能够引起全世界观众的情感共鸣。此外，节目中的青花瓷、中国结、剪纸、中国红等独具中国传统文化内涵的符号元素同样令人瞩目。这说明，中国传统文化符号与当代文化符号之间可以通过特定的表达形式实现价值的融合与共通，中国传统文化符号蕴含的宇宙观、国际观、社会观和道德观为当代文化符号讲好中国故事提供了宝贵的思想源泉。正如习近平总书记所言，“把跨越时空、超越国度、富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神弘扬起来，把继承传统优秀文化又弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去。”传统文化符号与当代文化符号唱好“双簧戏”，中国故事才能讲得更精彩。

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