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《说文解字》由许慎耗费数十年心血撰著而成，全书收录了9353个正篆，1163个古文、籀文等重文，并采用“分别部居”的方法，提炼总结出540个部首，形成了一套形义结合的汉字系统。生活在隶书盛行的汉代，许慎编著《说文解字》时，为何却以小篆作字头？pp节目中，邬文玲以小篆“寒”字为例展开解读，让王嘉宁感慨：“零下二十摄氏度起码是有了。”由此电子，她也进一步解释道：“隶书虽然结构非常规整，书写也非常方便，但是象形的意味大为减弱，而小篆有很强的象形性，能够显示出造字本身的含义，根据字形才能够正本清源，达到‘解谬误、晓学者、达神恉’的目的，更好地传承古文经典。（也因如此）直到今天我们依然能够通过《说文解字》，来辨认、释读新发现的数千年前的战国竹简、青铜器铭文，以及甲骨文等古文字。”能看得出来，导演翁子光在处理《风再起时》，颇有“起波澜”的抱负。主要人物磊乐与南江的“双雄会”加上“双视角的成长”结构，在横向情节人物关系构架和纵向时空演进上相互交织，奠定了一个较为开阔的格局基础。从上世纪70年代的“廉政风暴”开始，经过磊乐、南江两人多次的自我追溯，《风再起时》构建出一个从1941年香港沦陷主人公出场到1980年代末主人公过世，跨越四五十年的人物史和社会风情画。这比之前同类题材的作品确实更有“史诗”气魄。而且，就史实使用的多广而言，故事发生周期内香港历史上的重大事件，比如1941年沦陷、游击抵抗、日本战败、廉政风暴、警廉冲突等在电影中均有呈现，这在香港电影中实属少见。

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好片多，观众自然开心。但“神仙打架”的局势，显然不可能让每部片都赚钱。譬如，被不少影迷称为“重新定义国漫”的动画片《深海》目前便远未收回成本，在点映中被认为质量超出预期的《中国乒乓之绝地反击》也两次改档，并最终遗憾退出了春节档。对此，在北京从事了8年电影营销工作的小七（化名）在接受羊城晚报记者采访时表示：“所有电影都想进春节档，因为这是一年里最好的档期；但是每年也有不少影片在春节档折戟，因为这也是一年里最残酷的档期。”网络上，也有不少影迷感叹，若《无名》《深海》等片改在其他档期上映，或会有更好的结局。

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