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2024-11-26
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admin
华体会投注网毋庸讳言，是尝试，可能就有失误和不足的地方。笔者看来，《风再起时》最明显的不足在于：想要表达和承载的太多，从而显出了杂糅的弊端。首先，时空的宽广是中性的，需要适度的有相关性的事件乃至细节的填充，历史的真实感才能建构起来，而非仅仅作为背景提及。比如上个世纪40年代香港沦陷时期的游击队，这在许鞍华《明月几时有》里是着力开拓的香港电影的题材，在《风再起时》中，被较为轻率地拼贴进去又没有很好处理。其次，在影像风格上，也有一些拼贴杂糅感。黑白的厚重历史质感的沦陷影像、歌舞片段落、黑色电影感、《花样年华》般的怀旧和氛围、许冠文“法庭片”一般的慷慨陈词的影像、历史真实影像资料等放在一起，有些能产生良好的化学反应，有些则未必。主题的表达和价值观诉求上，也稍显枝蔓。比如，日本人让南江杀生父的段落，在电影里被南江自嘲为“一场彩排得很难看的戏”，实际上，笔者以为确实很难看，有些笨拙地加入在这部电影中，在南江的故事里是不是一定有必要对家国身份认同的隐喻？许冠文最后一段长篇主题演讲，虽是对主题的“价值观正确”的表达和托底，对“警察堂堂正正买单”的法制和正义的呼求，可以呈现得更自然，而不是显得刻意。
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而《种地吧》将创作目光直接聚焦为“土地”，以耕种土地、收获粮食为故事主线，没有刻意制造话题、游戏，只是通过少年们收割水稻、挖建排水渠、搬运化肥、播撒种子、收获小麦、运营农场的真实忙碌串联起所有拍摄，将乡村生活从以往的元素性展示拓展为主体化体验，完整再现粮食从无到有的生产全过程。他们用实际行动扎根土地，带领受众沉浸式体会每一粒粮食的辛劳，以及“一分耕耘一分收获”的踏实感。
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