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另一方面,刑侦剧或者刑侦元素开始与多种类型元素兼容,为剧集创作注入新的活力。如被称为“社会派推理剧”的《无证之罪》,ob将侧欧宝重点放在探究案件背后的犯罪动机,在层层递进的剧情之中不断展开人性道德的拷问。《狂飙》则在创官方作中融入了“年代戏”元素,用扎实的美术视觉和剧情细节,忠实还原出2000年、2006年和2021年三个大跨度时空的社会生活,在聚焦扫黑除恶历程入口的同时,也反映着21世纪以来社会经济高速发展和人民生活的巨大变迁。戏里,在白澜的演绎下,女特警何雨洋仿佛从荧幕中跃然而出,成为了现实生活中无数女性警务人员的缩影。她英姿飒爽,不畏艰难险阻,面对犯罪分子时机智果敢,同时她也有作为女性特有的柔情与坚韧,面对爱人与队友时化身温柔善良的守护者。白澜的表演每一个镜头都充满了力量与信念,赋予角色立体、饱满,鲜活的特质。
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反观《重启人生》,也没有回避当前日本年轻人面对社会发展停滞期的迷茫与彷徨。开篇响起的昭和时代流行曲,道出日本民众对于那个经济爆发式增长年代的无限怀恋。泡沫经济的后遗症漫长持久,也造就了以主角麻美为代表的迷茫低欲望“平成一代”。麻美五次重生先后尝试五种职业,无论是自己感兴趣的药学专业,还是能够达成自我表达的电视剧制片人,抑或是能够创造更多社会价值的研究员。相比于功绩社会带来的成就感,“活过”200多年后,她回归故乡与家庭,帮助身边亲友收获幸福。找回“消失的附近”,或许成为日剧主创为当前日本社会现状与年轻人开出的一道温和补剂。
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ob欧宝官方入口即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。