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讲好中国故事，还需挖掘当代观众的文化认同潜力，建构时代召唤下的历史文化主体。在新的历史发展阶段，舞剧编导需要主动和当代人进行情感交流。以《草原英雄小姐妹》为例，这是社会主义文化的经典叙事，重述这个故事，需要唤起“两代人”的心灵碰撞和情感交融，让社会主义核心价值观的种子在新一代心中生根发芽。因此，整个故事讲述过程设置成学校里的语文课《草原英雄小姐妹》的教学。这个创意让主创人员找到了“重述”这个故事的切入口，从当今新一代对红色经典学习和发扬的角度，探索了新一代对历史文化的传承。如果在舞台上常规地再现这个故事，由于社会文化的迭代效应，叙事将难以消除观众与舞台叙事之间的隔膜，造成文化传播的失效。因此，本舞剧设置了一群当代小学生，以上下两堂课的情景，表现他们与历史碰撞的初始情境与接受过程。这群孩子在象征意义上代表牛牛了观众。而“暴露观众”是现代艺术追求的“媒介自反”和“间离效果”自觉，是促使观众思考的利器。另外，这群特殊“观众”被设置成剧情动因，他们在时空穿越的舞台上与草原上的人们一起寻找、奔走、呼号。舞台可让教室瞬间化为草原，群金花舞学生沉浸式参与剧情，游戏让身体成为媒介，想象成为见证。学生与课堂的这种舞剧设置，成了教育的情境。在第二课后，学生们迅速成长，言行得到提升，历史得以传承，进而加强了观众作为思考者与行动者的自觉意识ap，这正是一种历史文化主体性建构的积极尝试。舞台上的学生/观众成为主体建构的机关，使这次演出成为一次突破性的文化实验，有一种符合时代需要的革命性创作思维p诞生其中。多元元素的绝妙融合，不仅成就了出圈破次元的节目效果，更为观众带来了一出出惊艳绝伦的极致大秀。中国歌剧舞剧院青年舞蹈家王家鑫与重庆歌舞团共同带来一曲中国舞，再现“翩若惊鸿，婉若游龙”的独特舞姿！同样是破次元混搭的风格设计，节目的巧妙设置既吸引了青年群体关注的目光，更是借此对传统中国舞进行了再创作，让汉唐舞在恢宏气象之外更添加了灵动新意，令年轻观众纷纷点赞：“新颖、养眼，可以再看30遍！”

知名老戏骨张少华去世，享年75岁曾出演《大宅门》

回首《人世间》和《人民的名义》创作起点，不无相似之处。李路说，梁晓声的小说为优质剧本打下坚实基础，“当然我们买这部小说时，豆瓣只有28个人打分，茅盾文学奖也还没有揭晓”；《人民的名义》由周梅森同名小说改编，“我买下影视版权时，故事刚刚3000字，还是个大纲”。在他看来，选剧的眼光、担当是需要一点突破常规的，如果始终按套路出牌，“没有想做一点动静作品的高位坐标，出来的就是平庸之作”。

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