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mg游戏古装偶像剧不应架空现实_文娱快讯_大众网
一方面,中国作曲家的本土意识与国际视野融合,呈现出独特的音乐魅力。改革开放后中国职业作曲家队伍日益壮大,西方音乐理论及各种风格音乐的涌入拓展了他们的国际视野,推动了本土电影音乐的现代性发展。电影《英雄》的作曲者谭盾巧妙地将传统中国音乐和现代西方音乐融会贯通,在西洋乐器小提琴的主奏中,听众却能捕捉到古代秦王朝的地域特征和浓郁的传统音乐的影子。《流浪地球》的作曲者阿鲲围绕“家园”的主题,采用电音技术描绘人工智能和太空场景,主题曲《带着地球去流浪》的配乐既有充满未来感的好莱坞科幻表达痕迹,演唱歌手刘欢的中国式腔音又平添了中国韵味。《悬崖之上》的mg配乐在音调、节奏、乐器编配等方面注入苏联歌曲风格,在借鉴之中又有创新,将柔情与温暖、凄美与悲泣、不屈与坚定表现得淋漓尽致。熟稔本土音乐又精通国际作曲技巧的游戏中国音乐家,懂中国又知世界,造就了形态丰富、旨趣各异、表达灵动的当代电影音乐风貌。他们的作品架设了严肃音乐与流行音乐的桥梁,既让本民族的观众感到熟悉,又给外国观众创造了新奇又充满异域感的文化想象。所以不管对于谁,能否当选这个金鹰女神都只是一个节点,试问,如今的大众还会去评论曾经的那七个金鹰女神吗?
“明星的脸不比你的脸值钱?人家都敢用,你为什么不敢用?”
现实题材是对舞剧内容的要求,也是形式的要求。现实题材的现实性不仅体现在作品所反映的人物、故事、场景、思想与情感,更体现在我们用怎样的舞剧语言去表现它们。现在的一些所谓现实题材的舞剧作品的现实性其实是有些标签化的,借助一些旁白、语符、舞美等提示手段,观众当然一下子就知道了作品的内容,也就是说,作品的现实性是被告知的,而不是艺术地表现出来的。只要认真地看下去,就会发现作品的舞剧语言与题材不但不相配,甚至是陈旧的,基本上是将各种风格的舞蹈语汇进行剪接拼凑。而有些作品因为迫切要求现实化,就将日常生活的动作节奏化地搬上舞台,显然走向了另一个极端。这要么是对艺术中现实性的形而上学的理解,要么就是艺术创造能力的严重不足。舞蹈是对生活动作的抽象和概括,是将外在的世界和内在的情感与思想用美的表情和肢体动作表现出来,它不是对生活动作的简单模仿和抄袭。所以,对现实题材的舞剧创作来说,如何寻找和创作出新的舞剧语言显得格外迫切。没有与时代相适应的新的舞剧语言包括舞蹈语汇,就没有真正意义上的现实题材舞剧艺术,如果有,也是旧瓶装新酒,是艺术上的不作为。舞剧的创新既是内容的创新,也是艺术的创新,一个时代应该有一个时代的舞蹈语汇和舞剧艺术,甚至应该有一个时代的舞剧美学和舞剧思想。我们应该有这样的文化自信,更应该有这样的艺术抱负,用舞剧为时代塑形,用舞剧为人民写照,更应该为舞剧艺术史留下值得传承的经典。
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mg游戏剧本、服化道、表演都在各自维度塑造真实,一旦逻辑真实、历史真实、艺术真实一同奏效,观众自会动容——阎建钢说,创作者的最大自信莫过于此。