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温暖现实主义影半岛视创作实践和理念的提出，恰恰是针对这两种“极端”倾向的反拨与回正。与“悬空现实主义”相比较，温暖现实主义不回避综合社会现实的矛盾问题，敢于直面生活中种种难题、纠结乃至苦难。与“灰暗现实主义”相比较，温暖现实主义不会沉迷于矛盾问题本身，而是以更加积极进取的思想与情感状态，从种种社会矛盾与问题中深入官网挖掘提取具有建设性的、积极向上的正能量，给人们带来思想和情感的温暖抚慰和激励。实践证明，近年来温暖现实主义优秀影视作品取得了叫好又叫座的成绩，产生了极好的综合效应，为新时代影视创作树立了一个又一个新标杆。在网络电影获得指数级增长和发展的2020年，根据“网娱观察”整理出的一份优质网络电影编剧排名，叶蘅位列前十。

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《焚城》的港风呈现，不仅源于灾难片叙事层面与《十万火急》《救火英雄》等作品的呼应，以及充满《寒战》色彩的政商博弈，更是由于作品罕见地幻想了当地的灾难性银幕影像。片中有一幕令人印象深刻，前往火灾现场寻找核辐射源的八人小组发现危机源头后，影片以“闪前”的方式想象性展示了核辐射物泄漏爆炸危及全港的情形，以及沦为废土的后灾难影像。尽管影片未能实现灾难片的类型拓展，但“废土”城市影像的创制，至少稍稍拓宽了银幕香港的表意空间。

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半岛综合官网陈廖宇解释：“在中国传统审美中，对于留白意境有一种心灵的默契，《中国奇谭》能够让大家感觉到一种干干净净的、中国特有的清流风格，就是在氛围感上注重了内敛，让观众在震撼之后余韵不断、有所回味。这跟西方的动画是不同的，西方影视作品特别喜欢那种物理性的、强感官刺激的画面，比如，一颗子弹直冲着镜头射过来。但中国人的成长熏陶中更注重内敛，就像是山水画里，一个人坐在亭子里弹琴或者饮酒，那个人在画面里可能只占百分之一那样大的面积，这就是中国人的方式。但你仍旧会看到他，而且感受到的不光是这个人，还会有山峦、溪水、松树，你甚至仿佛能够感觉到流动的风和云。这些景物形成的某种氛围感，是中国文化的独特韵味。《中国奇谭》能够让大家静下来去欣赏、去讨论，就是因为每一部作品都留下了想象的空间和解读的空间，而不是满满地去炫耀技术手段。”