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《好东西》的题材并不新鲜，都市中单亲妈妈的烦难生活和女性成长在以往的影视创爱游作多次出现。该片戏官的故事线也简单而松散，以单亲妈妈王铁梅重新就业和女儿茉莉学打鼓的过程串起了邻居小叶、铁梅前夫、鼓手小马、胡医生等主要人物。影片之所以能翻出新花样，实际上是以一种十分新颖的理念在创作电影。借鉴电影理论家埃尔塞瑟的理论洞见，我称这类电影为不可判定性电影，指的是一种从根本上保持结方构模糊和意义含混的电影。这类电影的出现是面对目前的全媒介矩阵和观众变化，电影制作者主动变革的产物。当红流量明星不仅拍戏迟到，连台词也不背，全靠念儿歌和数字糊弄：“两只小蜜蜂，飞在花丛中。”“一二三四五六七，九十JQK。”正在播出的《春日暖阳》中这段剧情让观众纷纷打出“哈哈哈哈哈”和“秒懂”的弹幕。在一片欢乐的氛围中，这部被贴上“敢拍”标签的剧也引发了大家对演艺圈不良现象的热烈讨论。

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两者的经济待遇也不同：科班学员参加演出，这叫“效力”，只发一点“点心费”；而搭班的童伶则是要讲“包银”的。很多论著分不清两者的区别，有意无意地把梅兰芳、周信芳等都说成是“搭班学艺”“进修深造”，并说“其居住膳食不同于本社学生，并付给包银。”这些论者没有理解到这里的“不同”，恰恰是因为他们不是学艺学生。旧时代的梨园界虽然文化程度较低，但做事有自己的规矩习俗，也讲究名正言顺，不会有无缘无故的“不同”。学生演出没有报酬，是因为在科期间与科班是师徒关系，衣食住行、学费全部由科班承担，所以必须效力，不取报酬；搭班童伶是合作关系，戏班一定程度上还仰仗“向外邀角，以挽颓势”（萧长华语），故须付包银。一般没有既在科班学艺，演出还拿包银的道理。

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