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从京剧的历史演变过程来看，其本身就是一种融合众家之长创新发展而来的新剧种。京剧的前身是徽戏(徽调)、汉戏(楚调)、昆曲、秦腔、京腔，受到民间俗曲的影响，在表演方面其融合了昆曲精湛的技艺，从地方戏曲中吸纳了表演的丰富性和生动性，在发OB展过程中又形成了北京的地方特色，使京剧的观赏性不断增强，一跃成为当时最受欢迎的剧种。而民国初年，反映社会时事、抨击社会现实的新剧崛起后，海派京剧又在变，更注重舞台装置背景，力求逼真，在表演技艺方体育面，唱念做打甚至全然不守规矩，与传统的京派京剧截然不同。京伶南下后，其表演并未受到想象中的热烈欢迎，常常“以知音者希郁郁不得志而返”，这从谭鑫培赴沪演出时的“盗魂铃”事件中可见一斑。演唱会将草原的风景和浓烈的情感以音乐的方式带到观众面前。跟着乌兰图雅的歌声，人们看到了美丽多情的阿尔山的姑娘，看到了大草原上漫山遍野的小草，看到了吃苦耐劳、一往无前的蒙古马；听到了草原情哥哥的蜜语甜言和来自天边的天籁之音……

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